Mismo experimento de marzo y de abril del año pasado. Veamos.

Dice la gente que no sabe citar a Giambattista Vico que la historia se repite en espiral.

Como buen proyecto zombi que insiste en reasomar su cabeza cada cinco años, el sábado La Prensa se dio cuenta que nuestro SPI ha retomado con ahínco y fortaleza —como consistentemente lo ha hecho cada administración desde el toro— el tema de la instalación de verjas bloqueando las calles del Casco Antiguo. Dice La Prensa:

Como “elementos discordantes”, que afectan la fisonomía del centro histórico y su autenticidad, catalogó la directora de Patrimonio Histórico del Instituto Nacional de Cultura (INAC), María Isabel Arrocha, los portones instalados por el Servicio de Protección Institucional (SPI) en los accesos a la Presidencia de la República y calles adyacentes al Casco Antiguo.

No shit. Pero la trama se complica. Amplía La Prensa:

La decisión del [SPI], de instalar 10 juegos de portones para amurallar los accesos a la Presidencia de la República y calles adyacentes al Casco Antiguo, fue avalada por la Dirección de Patrimonio Histórico del [INAC].

Sin embargo, los residentes del lugar no están de acuerdo con los portones, alegando que no se les consultó, y ahora exigen que se desmonten, especialmente los de la avenida B. […]

María Isabel Arrocha, directora de Patrimonio Histórico del INAC, explicó a este diario que en septiembre pasado el SPI, dirigido por el comisionado Eric Estrada, presentó ante ese departamento una propuesta para la instalación de las puertas de hierro. […]

Arrocha agrega que la iniciativa fue avalada por la Comisión Nacional de Arqueología y Monumentos Históricos […].

No obstante, dejó claro que “se les recomendó presentar una nueva propuesta que respete los principios y las reglamentaciones vigentes para el Casco Antiguo”.

Por esa razón, dijo la funcionaria, se les propuso la utilización de elementos temporales que pudieran instalarse en momentos críticos y que luego los mismos pudieran ser retirados, ya que estos portones son considerados como “elementos discordantes” del centro histórico.

El SPI […] renovó los portones e instaló otros nuevos.

Cada vez más portones cada vez más grandes y más feos (digo, miren esas volutas y puntas de lanza doradas) en un perímetro de seguridad cada vez más amplio alrededor de una Presidencia cada vez más empalizada.

Por su parte, Estrada explicó que ellos sí consultaron con la comunidad. Dice que las estructuras son “desmontables” y forman parte de las medidas para garantizar la seguridad en el Palacio de las Garzas, tras “las constantes protestas que se dan en ese sector, unas más violentas que otras”. […]

“Ahora, si usted observa, nuestras cercas están justamente donde estaban las anteriores. Simple y llanamente que tienen un modelo más colonial que las anteriores, que rayaban con el entorno cultural y formaban parte de la contaminación visual del Casco.

Simple y llanamente un modelo más colonial que las anteriores. Porque estas son mejores y más históricas y bellas. Nota bene: esto no es del todo cierto. Estos mamotretos color uniforme de SPI casi lo hacen a uno extrañar las verjitas de los albores de la administración Martinelli. Buenos tiempos, aquellos.

Pero continuemos:

[Las cercas anteriores r]epresentaban, además, un peligro para nuestras propias unidades y ciudadanos que las tocaban y se cortaban. Las puertas están ahí, pero están abiertas. Este gobierno no puso esas puertas, llevan más de cuatro administraciones ahí”.

Y agregó: “lo único que nosotros hemos hecho fue quitar las puertas viejas e instalar nuevas y hacerlo en consulta con la ciudadanía”.

Nota bene: esto, al igual que el cuento de lo colonial que son las puertas, tampoco es del todo cierto. Las puertas en la plaza Bolívar, en las calles tercera y cuarta, son nuevas. También lo son las de avenida B. Pero continuemos:

Estrada indicó, además, que el juego de los 10 portones costó 53 mil dólares y que se hizo a través de una compra directa. No obstante, el documento no aparece en el sitio web de Panamá Compra. A su vez, reiteró que los portones permanecen abiertos, sin embargo, durante el recorrido que hizo este medio se observó que en horas de la noche algunos se encuentran cerrados.

Un ejemplo de ello es el portón ubicado en calle Séptima, que colinda con la cinta costera 3.

Entonces, estas otras cosas tampoco eran del todo ciertas. Pero continuemos:

Sobre las bases colocadas en avenida B, confirmó que durante su instalación se colocaron los portones, como parte de una prueba. Aseguró que si tienen que montarse por algún tema de seguridad se hará, reiterando que los mismos son desmontables. “Tres hombres pueden quitar fácilmente los portones”, precisó.

Nota bene: esto tampoco es del todo cierto. Supongo que tres hombres  pueden fácilmente quitarlos si tienen un soplete o una buena cuadrilla de bueyes.

Y seguramente al equipo periodístico se le pasó preguntar si los anclajes a los muros de los edificios (esos que sí son más coloniales) fueron aprobados por Patrimonio Histórico o, digamos, por los dueños de los inmuebles.

Pero esas son nimiedades. Concentrémonos en las buenas noticias: que las puertas son más coloniales, y que son desmontables, y que están abiertas. Nada que ver aquí. Avance, ciudadano.

Para los que se quejan de que en Panamá no hay cultura de concursos de diseño arquitectónico, acá les va esta. Dice el Ministerio de Relaciones Exteriores:

Para mantener viva la memoria histórica del pueblo panameño y el compromiso por la justicia, la verdad, la democracia, los derechos humanos y la vida, el Ministerio de Relaciones Exteriores convoca al Concurso Nacional  para el diseño de Monumento a los asesinados y desaparecidos durante la dictadura militar.

La Cancillería invita a  estudiantes de arquitectura, arte o diseño, y arquitectos idóneos, de nacionalidad panameña, a participar de manera individual o en equipo, en este evento inédito destinado a  preservar, con un signo visible, la memoria de esa época para aprender, pensar en el futuro y encausar el presente; además de ofrecer un espacio de recuerdo a los familiares de las víctimas, especialmente de aquellas desaparecidas de manera forzosa.

Oportunidad de oro, ¿no? Las bases están acá publicadas, y tienen toda la información requerida.

MATERIALES

Los materiales que se admitirán en la ejecución del monumento podrán ser utilizados de manera individual o combinada y son:

1. Basalto, mármoles o granitos, hormigones, chapas metálicas, aluminios, aceros varios, cobre, bronce, aleaciones metálicas varias, madera de máxima dureza y durabilidad, sintéticos perdurables y vidrios.

ESPECIFICACIONES DEL PROYECTO

1. El monumento a proyectar se desarrollará en un parque de la ciudad capital. La altura máxima del monumento no podrá superar los cinco metros (5,00 m). Los proponentes deberán verificar las medidas en el sitio. Consultar dirección del parque al teléfono 504-8895 o acambra@mire.gob.pa
2. Debe tener acceso a personas con discapacidad
3. El mobiliario urbano será diseñado integralmente, jardín, bancas más cómodas, basureros, faroles y que perduren en el tiempo.
4. Iluminación, lámparas led que permita el uso nocturno, sin perjudicar con excesivo resplandor las áreas aledañas. Deberá permanecer iluminada toda la noche con bajo costo energético.
5. Debe contener el nombre del monumento, los nombres de las 116 víctimas registradas (Solicitar información a la Dirección de Asuntos Jurídicos y Tratados del Ministerio de Relaciones Exteriores) y una pequeña leyenda del periodo de la Dictadura Militar.
6. Cualquier idea creativa que el arquitecto diseñador para enaltecer el concepto del proyecto y que sea transmitido elocuentemente en el diseño, será bien considerada y evaluada por el jurado calificador.

Bueno, casi toda la información requerida. Notablemente ausente es el lugar donde se va a poner el monumento: un parque de la localidad que hay que ir a visitar y cuyas medidas uno tiene que verificar. Como soy un buen reportero investigativo, hice la consulta al Ministerio, pero al cierre de esta edición no había obtenido respuesta.

Como uno está en la nebulosa, recién me entero de este asunto que está anunciado desde el 22 de septiembre, pero presumo que muchos de ustedes ya están participando. Y como no tengo staff ni tiempo ni ganas de ponerme a hacer una maqueta les aporto aquí a quien la quiera mi concepto y propuesta de diseño. Redoble de tambores.

Concepto:

Un monumento a asesinados y desaparecidos es el proyecto solemne y contemplativo par excellence, y como tal requiere de una solución sobria y atemporal. Aquí, seguramente sus mentes de arquitecto contemporáneo están jalando para un Denkmal für die ermordeten Juden Europas, pero yo tengo una idea mejor, y que seguramente va a ganarse al jurado: Arquitectura Feoclásica Panameña. Aplausos, gracias.

Como todo buen arquitecto panameño, partimos inspirándonos en un referente amado, respetado y defendido por arquitectos y legos por igual: el templo romano arquetípico par excellence, la Maison Carrée en Nimes.

La estructura del edificio es rectangular y mide 26 m de largo, 15 m de ancho con una altura de 17 m.1 Tiene una cubierta a dos aguas, y la única escalera de acceso está en la fachada porticada, que daba al foro. El templo es considerado paradigmático de la arquitectura romana debido a que se alza sobre un gran podio de paredes verticales y que es un templo pseudoperíptero, cuyas semicolumnas laterales y traseras se adosan al muro de la cella —el santuario propiamente dicho, reservado a la imagen de la divinidad en los templos romanos, etruscos y griegos— simulando así galerías abiertas. Es un edificio hexástilo —es decir, con seis columnas en el pórtico—, y su decoración es de orden corintio.

Todo bello y espectacular hasta ahora, ¿no? Pues no, porque nuestro modelo es 12 metros más alto que el máximo permitido por las bases del concurso. Pero como todo buen arquitecto panameño, no vamos a permitir que esto nos quite el sueño. Para algo nos regaló SketchUp la herramienta de escala. Cuarenta minutos de tutoriales de YouTube después, tenemos el problema resuelto.

Y no es por alardear, pero sí que me quedó genial. Toda la majestad y donaire del original, pero 12 metros más barata. La cubierta ahora tiene una pendiente digna de una casa de Cerro Viento, para ganar puntos con el populus.

Las columnas de Orden Enano™ (toma esa, Andrea Palladio) tienen éntasis como dios manda, y las hojas de acanto de sus capiteles están casi al alcance de la mano.

Aprendan cómo se hace una columna, señores.

Entonces, misión cumplida. Pero en realidad lo que me interesa es aterrizar en lo siguiente.

Corolario:

Loable y todo esta iniciativa en este país donde nadie quiere tener memoria (es preciso cubrir con un velo el pasado el calvario y la cruz, como dice nuestro himno nacional), pero ya que empezamos no nos detengamos (adelante la pica y la pala al trabajo sin más dilación, como dice nuestro himno nacional). Ya que vamos a tener un Monumento a los asesinados y desaparecidos durante la dictadura militar (que son 116), hagamos un Monumento a los asesinados y desaparecidos durante la invasión estadounidense (que son 3,000 o 3,500 o 5,000 o 7,000). Regla de tres, señores. Si 116 asesinados ameritan 5 metros de altura, 3,500 asesinados (para coger una cifra mediana) ameritan 150.86 metros.

Puede que esto no sea más alto que el Trump, pero al menos sería tres estatuas de la libertad. Cuando vayan a poner la primera piedra me avisan.

Si hay algo que una al pueblo panameño, incluso más que un partido de fútbol o tranque de quincena, es una alerta de redes sociales ante una afrenta a nuestro honor nacional. La más reciente no se debe a un comentario de venezolano, sino a un complot internacional en el que dos naciones hermanas conspiran para arrebatarnos nuestros mares territoriales, sin duda planeando estrangular nuestro Canal Ampliado. Como acá no citamos exabruptos de Facebook o Twitter, dice La Estrella:

El Instituto Geográfico Nacional ‘Tommy Guardia’ es la entidad que puede definir si habrá o no consecuencias para Panamá a raíz del convenio de fronteras marítimas firmado entre Ecuador y Costa Rica.

El director general de la entidad, Israel Sánchez, solicitó el martes a la Autoridad Marítima de Panamá las coordenadas que fueron presentadas en las cartas náuticas señalando las fronteras marítimas que comparten en el océano Pacífico Costa Rica y Ecuador, que tuvieron como testigo del intercambio del canje de la ratificación a Colombia.

Indignación y desgarros de vestiduras a diestra y siniestra. Claro que cualquier cristiano que recuerde dónde quedan la Isla del Coco y las Galápagos, o que tenga acceso al Google o a un Atlas Geográfico Nacional puede sin mayor problema verificar que este problema en realidad no es ningún problema.

 

Nótese que desde 1980 nuestras Zonas Económicas Exclusivas están firmemente rodeadas por las Zonas Económicas Exclusivas de Colombia y Costa Rica, nuestros vecinos usuales. Y por si necesitan otra tranquilizadora voz de la razón, dice TVN:

El acuerdo firmado entre Ecuador y Costa Rica para sellar sus límites marítimos no tiene implicaciones para Panamá, tal como informó este martes 20 de septiembre el excanciller de la República Jorge Eduardo Ritter.

Panamá tiene límites marítimos con Colombia y Costa Rica, no tiene límites marítimos con Ecuador.

En tanto, Ecuador tiene límites marítimos con Costa Rica y Colombia.

Por su parte, Colombia tiene límites marítimos con Ecuador, Costa Rica y Panamá.

En este sentido, Ritter indicó que no es algo nuevo y que se viene negociando desde hace años.

Según Ritter, lo que faltaba por delimitar no fue una “fiesta tripartita” como muchos piensan. Además recalcó que Colombia no es parte del acuerdo, fue invitada en calidad de testigo del intercambio entre Ecuador y Costa Rica.

“No impacta para nada en Panamá”, aseguró Ritter.

Recalcó que la Convención del Derecho del Mar obliga a los países al paso inocente de los buques por sus aguas territoriales siempre y cuando hagan uso adecuado de ella. Esto por el temor que afecte el tránsito por el Canal de Panamá.

Así, clarito y en oraciones cortas. Pero entonces, para evitar confusiones y desconocimientos, ¿no sería mejor que hubiera un mapamundi político que mostrara estos límites oceánicos además de los terrestres que tan bien conocemos? Pues lo hay, gracias a los arquitectos Rafi Segal y Yonatan Cohen, y a openDemocracy (y a la información del Flanders Marine Institute):

This political map of the world depicts the extent of territories, both on land and at sea (submerged lands), which are under the control of all independent nations. The map incorporates Exclusive Economic Zones (EEZ), which are sea zones whose resources belong to their coastal-lying nations. International law defines these zones as lying within a 200 nautical miles geometrical offsetting of the coast seawards, and, where these geometrical boundaries prove ambiguous, through international treaties.

Con ustedes Centroamérica y el Caribe como nunca los hemos visto (pero como en realidad son):

Y si quieren perder un par de horas laborables acá está el mapa completo, que es una cosa de belleza y que amerita un estudio largo y concienzudo.

 

Como para archivar bajo otra raya pal tigre, hace unas semanas nos recuerda La Prensa que La Ciudad de las Artes no está yendo para ninguna parte. Y dice:

La junta directiva del Instituto Nacional de Cultura (INAC) rechazó una propuesta para que se reconsiderara la decisión de rescindir el contrato con el Consorcio Omega, el cual construyó parte del proyecto Ciudad de las Artes, en el corregimiento de Ancón. […]

En 2014, la entonces directora del INAC, Mariana Núñez, señaló que la recisión del acuerdo fue adoptada por el incumplimiento por parte del contratista en varios puntos, como la “dilatación en los avances de la obra y la suspensión de los trabajos por decisión unilateral”. Igualmente, consideraban que el precio del proyecto [$54 millones] era alto y riesgoso para una entidad como esa.

De hecho, en 2015, al INAC solo le dieron un presupuesto total de $40.7 millones, y este año, $41 millones, es decir, mucho menos del monto por el que se licitó este proyecto.

Ahora, Davidson señaló que evalúan si ejecutan la fianza de cumplimiento o si realizan una nueva licitación para concluir esta obra, por la que se pagaron $17 millones como adelanto, y cuyo avance es del 20%.

Y ¿cómo va esa propuesta de rediseñar el magno megaproyecto para albergar también oficinas del Ministerio de Educación y Ministerio de Ambiente? Pues adivinen:

La propuesta de colocar algunas oficinas del Ministerio de Ambiente y el Ministerio de Educación, en las instalaciones de la denominada Ciudad de las Artes, está descartada.

En enero pasado, la Oficina de Arquitectura del INAC informó que la construcción sería dividida y que de ella el 35% le correspondería a ellos, 45% para oficinas del Ministerio de Ambiente y 20% al Ministerio de Educación.

Sin embargo, la ministra de Ambiente, Mirei Endara, afirmó que eso no prosperará.

Explicó que para continuar con la ejecución del proyecto, lo más probable es que se ejecute la fianza de cumplimiento, y que este método no permite que se pueda cambiar la naturaleza original del contrato, en el que se estipulaba que el recinto artístico sería para uso exclusivo del INAC.

Agregó que las autoridades de cultura le han sustentado la necesidad de contar con todo el espacio para allí ubicar las diferentes escuelas que atienden las disciplinas artísticas.

Pues sí, los gobiernos pasan pero las obras quedan. Perpetuamente inconclusas. Y hablando de los gobiernos que pasan,

Se intentó obtener una versión del Consorcio Omega y de la exdirectora del INAC María Eugenia Herrera, quien fue la que licitó la construcción de la Ciudad de las Artes en 2012, pero al cierre de la edición no hubo respuesta.

Sad trombone.

Las ventajas de tener palanca en el Biomuseo es que no solo puedo invitarme a dictar una conferencia magistral, sino que gentilmente recomiendo que la misma sea documentada y publicada para beneficio de toda la ciudadanía del mundo. Entonces, sin más, los dejamos con este servidor.