Category: Z notas sueltas
¿Que quieren ver más sobre el parque de Paitilla, dicen?
La semana pasada La Prensa nos desayunó un adelanto del diseño del nuevo parque en Paitilla, aquel impulsado por nuestra Gobernadora para utilizar aquel relleno en lo que dice la zonificación y no, digamos, en torres de apartamentos. En nuestro apuro por publicar antes de abandonar el país no alcanzamos a hacer el due diligence, así que ayer nos amanojamos con panamacompra a ver si jayábamos argo. Exhaustos y fracasados tras un par de horas maldiciendo ese infecto buscador, recurrimos al google y, ¡Lo!, aterrizamos en un trío de noticias en la página del Programa de Ayuda Nacional PAN.
La tercera: Parque de la Cinta Costera será realidad (sobretitulada —y no es broma— “El parque será de primer mundo”)
Luego de múltiples reuniones en la Gobernación del distrito de Panamá con la participación de miembros de la Cámara Panameña de la Construcción, Sociedad Panameña de Ingenieros y Arquitectos (SPIA) y representantes del sector de Punta Paitilla, la construcción del “Parque de la Cinta Costera” será una realidad. El parque contará con anfiteatro, área de juego para niños, gimnasio, dos ares [sic] sociales, dos miradores con tres binoculares cada uno, rompeolas, obelisco en homenaje al istmo de Panamá y a los quinientos años del descubrimiento del Mar del Sur; que a su vez, será un reloj de sol. También contará con tres fuentes de agua en homenaje a América del Norte, América del Sur y las provincias de Panamá; un paso peatonal que comunica el parque con la Cinta Costero [sic] 1, un sendero de bambú, oficina administrativa y áreas verdes para la recreación de los niños.
La segunda, Hoy se conocerá empresa que construirá parque de la Cinta Costera (sobretitulada —y no es broma— “Será un parque de primer mundo”), presenta los proponentes y los criterios con los que se iban a evaluar las propuestas. Aburridísimo, pero lo que nos atañe a nosotros —buitres visuales— son las fotos de la maqueta de la propuesta que ilustran la nota, fotos mismas que ya ilustraban una que data del 17 de abril: la primera, PAN construirá nuevo parque en Paitilla (sobretitulada —y no es broma— “El parque será continuación de la Cinta Costera”).
El Programa de Ayuda Nacional (PAN) se prepara para entregar el diseño para la construcción de un nuevo paque en Paitilla
Luego de varias consultas y recomendaciones de expertos de la construcción, se encuentra lista la maqueta del parque familiar, que se será construido en Punta Paitilla, ciudad de Panamá
El espacio contará con anfiteatro, fuentes, áreas de juegos, puente peatonal, continuación de la cinta costera, monumentos, mirador y mucha área verde para recreación [sic].
Sí señores, no podemos culpar a los infografistas de La Prensa por el horror que ilustraba su nota de la semana pasada; los pobres solo estaban transcribiendo las fotos de este ejercicio de maquetismo indigno de una feria de ciencias de premedia.

Ni hablar del diseño. Nótese la fina paleta de materiales: fieltro, corteza de pino, palillos de dientes y alfileres T, arena de construcción y cera de vela (¿o pasta de dientes?). Un premio especial para el que reconozca el receptáculo de plástico que pusieron a coronar los evidentemente involuntariamente Tlatinescos prismas poligonales del obelisco. Yo creo que es un frasquito de muestra de perfume, pero puedo estar equivocado.

Pero ¿a quién culpamos entonces? Decía La Prensa:
El modelo ganador fue elaborado por el arquitecto del Programa de Ayuda Nacional (PAN) Luis Aguirre, y la construcción tendrá una duración de casi un año.
Sí, el PAN tiene un arquitecto (aunque evidentemente no tiene un maquetista) y él es el encargado de diseñarnos nuestras áreas públicas. Ya sabemos que clamar por un sistema de concursos abiertos para este tipo de trabajos de diseño es un sueño de opio, pero lo más trágico es que casi hasta hubiéramos preferido que le dieran el chivo a Mallol o a nuestros insignes arquitectos encargados del paisajismo del resto de las Cintas Costeras.

¿Que me quejo de todo y que por qué no presento alternativas positivas y constructivas? Bueno, hace dos meses puse a mis estudiantes a analizar y hacer propuestas de parque vecinal precisamente en ese mismo terreno, y estoy orgulloso de informarles que hasta los proyectos de D estaban mejor que este bodrio. Tocará recomendarles a todos que apliquen a arquitectos del PAN.
Un overview final sin ningún tipo de contexto construido: precisamente la forma equivocada de presentar (y diseñar) un espacio público urbano. Nótese el estilo contextual de los quioscos, que referencian los de la cinta costera. Señores del jurado, I rest my case.
Parque para Paitilla
Primicia de La Prensa: Parque en Paitilla:
La empresa Mejores Acabados, S.A. se adjudicó la construcción del parque sobre el polémico terreno de Paitilla, que la Autoridad Nacional de Administración de Tierras (Anati) le había traspasado de forma gratuita a la sociedad Segura Ventures, Inc. [...]
La gobernadora de Panamá, Mayín Correa, una de las promotoras de la obra, dijo que se hizo la consulta pública con la Cámara Panameña de la Construcción, la Sociedad Panameña de Ingenieros y Arquitectos (SPIA), y residentes de Paitilla para escoger el diseño.
El modelo ganador fue elaborado por el arquitecto del Programa de Ayuda Nacional (PAN) Luis Aguirre, y la construcción tendrá una duración de casi un año.
A pesar de las declaraciones de Correa, Horacio Robles, presidente de la SPIA, aseguró que no fueron consultados [...]
“Oficialmente no tenemos conocimiento del proyecto del parque”, aclaró.
En cuanto a su composición, desde la Gobernación destacan que será una estructura que promoverá la cultura, con la exposición de artistas locales. Además, albergará un área exclusiva para temas educativos sobre la unidad familiar.
De acuerdo con el diseño, la obra está creada bajo el concepto de una plaza temática, y tendrá como atractivos un reloj solar, juego de luces, fuentes y hasta se construirá un obelisco.
Además, en este espacio público se desarrollará un área de bambú y se interconectará con el área de ciclismo y caminata de la cinta costera.
Belleza, ¿no?
La Arquitectura Feoclásica es Rara
¡Qué Rareza! Gracias al cabildeo de Hoja de Bijao, nuestro proyecto documental La Arquitectura Feoclásica Panameña tiene todo un spread enterecito en la presente séptima edición de aquella prestigiosa publicación guatediseñosa artistoarquitectónica par excellence: RARA. Si le tienen paciencia al issuu, pueden verla siguiendo este hiper-vínculo. Si no le tienen paciencia a nada que yo no haya escrito, pueden pasar derechito a la página 70. Claro que si hacen eso se van a perder el editorial, que incluye un blurb que mi narcisismo me obliga a reproducir:
El pueblo establece sus ideales y sus reglas: lo vemos en Arquitectura Feoclásica Panameña y en [REDACTED]. Esto nos hace cuestionarnos y replantearnos el camino y el papel del diseño, el arte y la arquitectura en nuestro contexto: vivimos en el contraste y la dualidad de un mundo influido por la tecnología, avances y mega creaciones occidentales y la innegable realidad de los “países en desarrollo”.
Yo no lo habría podido decir mejor.
Si tienen paciencia (y no tienen suscripción), pueden esperar a que bajen a Panamá los ejemplares en papel —que siempre son muy bonitos y seguro a esta hora vienen pasando Tegucigalpa— y si me tratan bien capaz que hasta les autografío la puerta cochera de The Bellagio. Pero por mientras aquí los dejo con el texto, que aunque no esté en Gothic Light, sí mide exactamente los 8,000 caracteres de longitud especificados en el brief.
La Arquitectura Feoclásica Panameña: Con un pie en Atenas y el otro en Las Vegas
Panamá es una ciudad moderna y orgullosa. A pesar de haber sido recientemente considerada por The Economist como la quinta ciudad más barata del mundo, cuenta una arquitectura que simboliza todo lo contrario: Panamá manifiesta sus aspiraciones —y delirios— de grandeza construyendo alto y bonito. Lo que fue el primer asentamiento colonial en la costa del Pacífico americano está ahora sembrado de rascacielos, con un skyline de película que incluye las cinco torres más altas de Latinoamérica. La tendencia a lo vertical de su arquitectura y la tendencia al spanglish de su gente le ganan constantes comparaciones con Miami, a veces con orgullo, a veces con desdén. Y es que por apuntar a ser una metrópoli de primer mundo, nuestros edificios modernos son, con muy contadas excepciones, paralelepípedos con mucho cristal que de no ser por un par de balcones y aleros, bien podrían estar en cualquier sitio.
Pero entre tanta modernidad genérica se da también un lenguaje alternativo, delirantemente decorado con ornamentos clásicos. En estas torres de apartamentos con nombre de casino de Las Vegas —The Mirage, Bellagio Tower, Venetian Tower— las columnas de orden gigante y capiteles corintios existen felizmente junto a losas planas y muros cortina. Esta es la Arquitectura Feoclásica Panameña.
El epónimo proyecto de documentación y publicación, albergado en http://arquitectopana.com/feoclasico, busca contextualizar y valorizar este estilo de arquitectura que es producto de nuestra cultura de apropiación —en el sentido de tomar de otro lugar, adecuarlo al nuevo medio, o simplemente adoptarlo como propio— tan presente en todo lo que hacemos. Luego de una ponencia y un par de artículos, la etapa presente del proyecto consiste en un Atlas en línea con las obras más relevantes en todo el país, acompañadas con fotografías y datos interesantes sobre cada edificio: un work in progress inacabable.
Empecemos explicando el neologismo. Feoclásico es un portmanteau: una palabra compuesta que designa esta degeneración de la arquitectura clásica grecorromana que todo buen esnob encuentra tan repulsiva. El Feoclásico es la alegre aplicación de decoración historicista, aplicada sin muchos escrúpulos. Junto a las arquitecturas clásica y neoclásica, la Arquitectura Feoclásica culmina un ciclo original-revival-decadencia. Es una arquitectura superficial y de superficies: de fachadas, y especialmente de la fachada frontal. Se hace recubriendo el edificio con los ornamentos que simbolizan la idea arquetípica de Arquitectura —columnas con capitel, balaústres, frontones— que tradicionalmente denota a instituciones respetables como templos, cortes y bancos. Así, el Feoclásico inviste a cualquier construcción, por modesta que sea, con asociaciones simbólicas al poder político, eclesiástico y monetario; ¿y quién no querría eso de su edificio? Lo que distingue al Feoclásico de otros posmodernismos es que esta rocalla simbólica parece salir de la memoria y creatividad del arquitecto (o del cliente) y no del estudio concienzudo de los modelos clásicos y de las normas que regían su ornamentación.
El Feoclásico aspira a Atenas, pero produce Las Vegas. Es una arquitectura lúdica y ludopática. Las Vegas se visita por pocos días —e idealmente en estado de embriaguez— pero el Feoclásico es un Las Vegas perenne donde hay que vivir toda la vida. El Feoclásico está también emparentado con la arquitectura efímera del carnaval de Las Tablas: carros alegóricos, tronos de coronación, fantasía y donaire, escarcha y lentejuela. El Feoclásico extiende estos excesos durante el resto del año, todos los años.
Pueden distinguirse dos grandes clases de Feoclásico. El más abundante es el Feoclásico Popular, generalmente anónimo y de pequeña escala, que se utiliza en residencias y parques en todo el país para demostrar riqueza (“Aquí viven profesionales de éxito”) o inspirar a la conmemoración (“I Am a Monument”). Aunque a veces se presenta en construcciones nuevas, generalmente aparece como un proceso gradual y aditivo sobre edificios preexistentes, revistiendo capitel por capitel y balaústre a balaústre una casa o una barriada completa. Más notable es el Alto Feoclásico, grandilocuente y particularmente ofensivo, endémico de la ciudad y de los suburbios y desarrollos vacacionales más exclusivos. Es alto por sus pretensiones más refinadas y porque se aplica principalmente en torres de apartamentos de lujo. A diferencia del Popular, este es un Feoclásico de autor —de Arquitecto— de allí que también se llame Alto por su precio.
Como América se conquistó a inicios del siglo XVI, la primera Arquitectura con A mayúscula de nuestro continente fue de estilo Barroco, rica pero rigurosamente ornamentada. Este estilo, católico y de la contrarreforma, usaba sus fachadas y retablos profusamente decorados como herramientas evangelizadoras que expresaban la gloria de Dios y de la Santa Madre Iglesia. El Barroco de Indias es un estilo mestizo basado en la imitación de modelos europeos usando mano de obra local, por lo que es inevitablemente influenciado por la estética nativa. Estas características —siempre presentes en la arquitectura panameña— desembocan 500 años más tarde en el Feoclásico, que es la apoteosis de lo híbrido, lo imitativo y lo ornamentado.
Puede decirse que el Feoclásico nació casi al mismo tiempo que Panamá. A pocos meses de fundada la República en 1903 el gobierno inicia una campaña de construcción de grandes edificios públicos para la capital. Para diseñarlos vino a Panamá el italiano Gennaro Ruggieri. Todos sus edificios —Teatro Nacional, Palacio Municipal, Instituto Nacional y Palacio de Justicia— usan un tosco y recargado estilo renacentista, una arquitectura que por medio de la imitación y el ornamento aspira a acercar a los panameños a las glorias del Viejo Continente. Durante el resto del siglo XX, la arquitectura panameña continuó inspirándose en otros sitios y otros tiempos, ya sea las misiones californianas en los treintas o la Brasilia Corbusiana en los sesentas. Las referencias a las glorias de Grecia clásica y la Roma imperial que nos ocupan aparecen a mediados de los noventa. Inicialmente aplicado en residencias o pequeños proyectos institucionales, el Feoclásico rápidamente se extendió a proyectos de mucha más altura y mucha más visibilidad; para 2000 ya teníamos múltiples ejemplos, incluyendo hospitales y torres de apartamentos, y en los últimos doce años se han hecho legión.
Como todo movimiento de vanguardia, el Feoclásico ha sido grandemente ignorado por el establishment. La academia y la crítica generalmente lo descartan como el producto del mal gusto de los nuevos ricos, como mala arquitectura, como algo de lo que no se debe hablar, y discretamente miran hacia otro lado. Había que hacer algo al respecto. Primero lo primero: bautizar el fenómeno. Como Jencks panameños, en 2010 proponemos llamarlo Feoclásico, y —por alguna razón— el término caló rápidamente. Siguió una ponencia, una exhibición y un ensayo publicado en un libelo, todo para dar un contexto histórico y teórico a la Arquitectura Feoclásica Panameña, y reivindicarla como una manifestación válida y valiosa de la cultura local.
La arquitectura Feoclásica es una clara expresión de nuestro espíritu nacional, producto del amor latinoamericano por el ornamento y la ostentación. Está en todas partes, y hay muchos que lo aprecian sinceramente; nuestra tesis es que tenerle afecto no tiene nada de malo. De hecho, estamos convencidos de que es lo más interesante que ha surgido de nuestro medio construido en las últimas décadas. Afortunadamente, cada vez hay más profesionales interesados en estudiarla y documentarla, y más edificios expandiendo los confines de esta Nueva Arquitectura. Queda por verse cuál es la siguiente fase de este proyecto: quizás una Fundación Amigos del Feoclásico o hasta un Congrès International d’Architecture Feoclassique.
¿Adoquines? ¿Qué adoquines?
Ah, estos adoquines. Dice La Prensa:
Los adoquines que fueron colocados hace poco tiempo en la plaza de Francia, frente al Instituto Nacional de Cultura, y en la calle primera de San Felipe presentaron deficiencias.
Duh. Pero non temere: Odebrecht al rescate. Continúa La Prensa, en una nota casi imposible de resumir:
La empresa brasileña Odebrecht empezó a remover cientos [i.e. miles] de adoquines que colocaron hace poco en calles y plazas del Casco Antiguo [...] por presentar una serie de deficiencias.
Este material fue el que se instaló a finales de enero como parte del proyecto de preservación y rehabilitación del Casco Antiguo de la ciudad de Panamá, adjudicado a la empresa Odebretch por un monto de $37 millones.
No obstante, semanas después de haber sido colocados, los adoquines empezaron a cambiar de rojo a verde, algunos se salían de su lugar y, como si fuera poco, otros se quebraban por completo, o sea, la tonalidad, composición y resistencia no se igualan en lo más mínimo a los usados hace varios siglos para construir los empedrados del área.
Este hecho inquietó a los vecinos, comerciantes y visitantes del sitio histórico, pues los primeros resultados del megaproyecto, anunciado con bombos y platillos por el Ministerio de Obras Públicas (MOP), no son los mejores.
Para corregir esta irregularidad de la empresa encargada de la obra, se decidió adquirir otro tipo de adoquines y, a partir de ayer se empezó a reemplazarlos.
Los primeros fueron comprados a la compañía Arcitec S.A., ubicada en la provincia de Herrera, que también se quedó sin capacidad para abastecer del producto, que ahora se importa de Estados Unidos
Desde el MOP admiten que se equivocaron en esta adquisición.
Carlos Ho, director de Proyectos Especiales de la entidad, [...]dijo ignorar la inversión que se hizo en los adoquines.
Además del cambio de este producto, la empresa encargada de la obra tiene que corregir problemas relacionados con el nivel de las calles, de drenaje, de geometría, y en algunos casos de dificultades con el manejo del mismo material. [...]
“Pido disculpas como promotores del proyecto, especialmente a los comerciantes y residentes del Casco Antiguo, particularmente en la plaza de Francia, calle primera y avenida B donde estamos interviniendo, por los malestares que les hemos podido causar”, concluyó el representante del MOP.
Paso la página y no voy a dar más declaraciones sobre el tema.
Pero estas disculpas no tranquilizan a los comerciantes del Casco Antiguo, como a Carolina Saldaña y Jorge Bellina [...]
Desde que comenzaron las obras se anunció que la primera etapa tomaría 40 días y, según el cronograma, ya lleva más de 120 días.
Pero siguen pelando y cerrando calles, sin terminar ni entregar ni siquiera la primera. Juntos haciendo un mejor Panamá.
Bellina, que representa a los comerciantes, considera que los adoquines viejos son mucho mejores que los que se instalaron hace poco.
En ese sentido, cree que Odebrecht hace “lo que le da la gana” en el sitio histórico, ya que no informa de los trabajos que se ejecutan y el tiempo de duración.
A estas voces se une la de Patrizia Pinzón, de la Asociación de Vecinos del Casco Antiguo.
Según Pinzón, nadie está velando por la calidad del proyecto.
El equipo de Odebrecht en la obra se limitó a decir que cambiaban los adoquines y que cualquier otra información era el MOP el responsable de suministrar explicaciones.
En resumen, tranquilícense, que ya vienen los (adoquines) gringos a salvar el día. Problema resuelto. A ver si esta vez sí ponen a poner los adoquines a alguien que sabe poner adoquines, que eso no es ciencia nuclear. Y si no, pues, paciencia y comprensión, señores, que errare humanum est. Et errare, et errare, et errare, et errare.
Habemus Gran Centro de Convenciones
¿Se acuerdan del Gran Centro de Convenciones de la ATP? ¿Aquel conceptualizado originalmente por SOM prácticamente en la misma oración que la Gran Torre Financiera (Q.E.P.D.)? ¿Aquel cuyo diseño conceptual fue archivado y cuya localización fue cambiada, primero tal vez a Clayton y luego a algún sitio de Amador? Sí, ese. Bueno, vamos con el megaproyecto, y vamos bien. La Prensa:
Representantes de unas 30 empresas participaron ayer en la reunión de homologación para construir el nuevo centro de convenciones en Amador, que reemplazaría el vetusto Atlapa.
Asistieron Norberto Odebrecht, Corcione & Asociados, Constructora Urbana S.A., Riva, Acciona Infraestructuras, Conconcreto Internacional, MCM Global, FCC Construcción e ICA, entre otras.
The usual suspects. Esto va a quedar lindísimo. Pero las buenas noticias es que ahora sí tenemos un globo de terreno en específico donde poner el asunto, fide el pliego de cargos de Panamá Compra [link aquí, porque el buscador de ese sitio es sospechosamente ineficiente].
Exacto: encima de los estacionamientos públicos de Amador. ¿Y ahora dónde nos vamos a parkear para ir a Zona Viva? But I digress:
El Proyecto consiste en la construcción de un Centro de Convenciones de aproximadamente 37,000 – 40,000 metros cuadrado, y las mejoras del Sitio incluyendo estacionamientos existente, paisajismo, espacios públicos,señalización y las vías de acceso descritas en estos documentos. [...]
El globo de terreno destinado para la construcción del Centro de Convenciones tiene aproximadamente 131,000 metros cuadrados. [...]
El Contratista proveerá un Plano del Sitio incluyendo áreas futuras para hoteles, estacionamientos y área de crecimiento para el centro de convenciones. [...]
El diseño creara una Gran Plaza de entrada [Gran como el Gran Lobby que piden más adelante] de aproximadamente 7,000 – 10,000 M2 acentuando la circulación peatonal mientras permite acceso vehicular a una gran marquesina para recibir o descarga pasajeros. Esta Gran Plaza incluirá diseño de paisajismo y fuentes de agua animada complementada con fuentes espejo y ambientadas con luces y música creando un punto de enfoque urbano importante.
Así como frente a la torre Rivage, ¿no? Ojalá le pongan también al edificio esos LEDs multicolores que están tan de moda, para que brille de noche como La Flor de los Siete Colores.
Mientras tanto, en El Marañón
Otro regalo de Odebrecht (i.e. de esta administración): el “rompeolas turístico” (así, entre comillas) de 6.86 hectáreas de donde inevitablemente partirá la IIIera [sic] face [sic] costera. ¿Que qué lleva un “rompeolas turístico”? La Prensa de halloween (muy apropiado) 2011 nos explica:
La estructura, que estará frente al Mercado del Marisco, tiene dos objetivos, según el estudio de impacto ambiental (EIA) del proyecto, ya aprobado: mejorar la operatividad del nuevo muelle multipropósito (inaugurado como parte de la segunda fase de la cinta costera) y ganar espacio público para la modernización y valorización del sitio.
El estudio [...] detalla que el proyecto consta de una franja adosada a la cinta costera en la avenida Balboa, a la salida de la calle 30 este. En el rompeolas se ubicarán nuevas edificaciones: plaza adoquina [sic, supongo], área cultural, canchas deportivas, ciclovía y estacionamientos.
Al final de la estructura habrá un “restaurante turístico” de dos pisos que, además, contará con un mirador. Según el EIA, el restaurante se crea con la finalidad de permitir al turista disfrutar de la “vista panorámica de 360 grados sobre la ciudad, especialmente del Casco Antiguo, aprovechándose del techo, que servirá como mirador”.
Pero eso no es todo. ¿Están sentados? Al relleno todavía le falta crecer más. Lo que viene siendo lo que se llama el rompeolas mismo se va a extender más allá del muelle; vean el plano del EIA del proyecto.
Cosas como estas casi nos hacen extrañar el decoro de un Figali, ¿no?
¿Ya están suficientemente indignados? ¿Y de cuánto es el golpe? La Prensa:
El costo del proyecto fue modificado en la adenda. De los $776.9 millones contemplados en el contrato, pasó a $782.1 millones porque se modificó el calendario de pagos del Estado a Odebrecht, generándose unos sobrecostos financieros de $5.2 millones. Lo mismo sucedió en el otro contrato del reordenamiento vial que ganó Odebrecht: las obras de preservación del Patrimonio costarán $6.9 millones más, para sumar un total de $175.5 millones.
Esas obras de preservación del Patrimonio incluyen el trabajazo ese que están haciendo con las calles del Casco. ¿Se acuerdan?
La calle está (mal) enladrillada, ¿quién la desenladrillará?

Semblanza histórica. Decía La Prensa del 3 de marzo:
Los trabajos del proyecto de preservación del Patrimonio Histórico de la ciudad de Panamá, que se realizan en el Casco Antiguo, avanzan en el área de calle primera oeste, en San Felipe, con la colocación de nuevos adoquines que buscan rescatar la imagen histórica de la zona.
Paz y amor. Empero, un par de semanas después ya cundía la inquietud entre los vecinos del Casco al ver los primeros resultados del megaproyecto de tan bonito nombre:
La Asociación de Vecinos y Amigos del Casco Antiguo (Avaca) y la Fundación Calicanto han enumerado fallas en los trabajos y temen por inundaciones en el lugar, una vez empiece la temporada lluviosa.
Hildegard Vásquez, directora ejecutiva de la Fundación Calicanto, denunció que la instalación de los ladrillos no fue planeada tomando en cuenta las pendientes de las calles, nivelaciones y uniones. [...]
Patrizia Pinzón, dirigente de Avaca, lamentó que las calles estén quedando planas y no están dejando las curvaturas para que el agua corra. [...]
La empresa encargada de la obra, Odebrecht, sostuvo que cumplen con los parámetros técnicos requeridos para este tipo de construcción.
También destacó que el desarrollo de cualquier vialidad incluye el mecanismo de drenaje diseñado específicamente para cubrir las necesidades de cada vía.
Dichos trabajos son aprobados por el MOP, regente del proyecto, y la Dirección Nacional de Patrimonio Histórico, entidad competente en el sitio histórico.
Ni el MOP ni la Dirección de Patrimonio Histórico emitieron comentarios sobre el tema.
Y un mes después pasábamos a usar palabras mayores:
Los trabajos de reparación de calles y soterramiento de cables que se ejecutan en el Casco Antiguo, corregimiento de San Felipe, están rodeados de anomalías e incongruencias técnicas. [...]
La primera queja es que el proyecto establecía 40 días para cada etapa, pero están tomando hasta 60 días, incluso, algunas ni siquiera han sido concluidas.
Además, hay denuncias de expertos en la materia, que afirman que los ladrillos utilizados no cumplen con las especificaciones técnicas para un lugar como el Casco Antiguo, que requiere materiales especiales.
Por ejemplo, Hildegard Vásquez, directora ejecutiva de la Fundación Calicanto, sostiene que no es lo mismo un ladrillo para una pared, que un adoquín para una calle.
“¿Dónde está el cumplimiento de calidad que esos ladrillos deben tener para capacidad de carga? Estos deben soportar carros y todo indica que no cuentan con esa capacidad”, afirmó la también arquitecta.
Varios de los adoquines ya tuvieron que ser removidos en calle Primera, pues no resisten la humedad, denunciaron los comerciantes y vecinos del área. [...]
Patrizia Pinzón, dirigente de Avaca, solicita una investigación sobre los materiales que se utilizan en el denominado proyecto de preservación y rehabilitación del Patrimonio Histórico de la ciudad de Panamá.
Para Pinzón, no es bueno que las calles se estén dejando en peores condiciones que antes.
“Los ladrillos alcanzaron para calle Primera y más nada. Incluso, ya están manchados de verde por la humedad y porque no están construyendo las calles con pendientes y los requisitos técnicos establecidos para este lugar”, manifestó.
Vásquez y el representante de San Felipe, Mario Kennedy, aseguraron que los primeros ladrillos fueron removidos porque no se adecuaban a las calles, por lo que ahora la empresa subcontratada por Odebrecht los importa desde Estados Unidos.
En fin, bochinche sobre control de calidad de construcción, y prácticamente abajo de mi casa. No tenía excusa para no ir a vidaajenear. Esta tarde finalmente reuní el valor de ir a la plaza de Francia a ver los famosos adoquines. Con tanta acera clausurada y letrero de disculpe las molestias estamos trabajando para usted gracias por su comprensión la caminata tomó como cuarenta minutos, pero valió completamente la pena. Aclaro que yo no soy ingeniero civil, y que entiendo que hacer una calle enladrillada de adoquines debe ser bien bien difícil (aunque después de dos minutos de guguleo hasta yo entiendo cómo se debe hacer), pero incluso en la media luz del ocaso era evidente que las calles nuevas que nos están poniendo los amigos de Odebrech no tienen perdón de Dios. ¿Quieren un tour?
Empezamos por el principio. Esta es la junta entre los adoquines viejos y los adoquines nuevos y flamantes instalados hace menos de dos meses y “que cumplen con los parámetros técnicos requeridos para este tipo de construcción” (fide Odebrecht). Adivinen cuáles son cuales.
Acercamiento de la junta.
Esa arena corriente es, supongo, lo que los manuales llaman arena de sellado. “La colocación de los adoquines cerámicos únicamente con arena tiene una serie de ventajas que la hacen aconsejable en la mayoría de los casos, excepto en zonas expuestas a frecuentes e intensas proyecciones de agua [como, digamos, Panamá]. En este caso es aconsejable el relleno de la junta con mortero o masillas [como, digamos, en los adoquines que están retirándose para poner los nuevos].” Pero yo no soy ingeniero civil.
Los adoquines están blancos y están negros y están rojos y están verdes.
Pero el efecto general es un verdigris pantano. ¿Y la “imagen histórica de la zona”? Rescatadísima.
En el redondel de las tapas de alcantarilla ninguno de los retazos de adoquín es del mismo tamaño. Puede ser necedad de arquitecto, pero con ese espaciamento la arena ya se ha delavado hasta media pulgada de profundidad. Supongo que finalmente no vamos a tener que pagarle a nadie para quitar los adoquines, porque la erosión se los va a llevar.
Todas esas manchas de arena están acumuladas en esquinas desniveladas, y supongo que las manchas verdes coinciden con las amplias zonas donde el agua de lluvia se encharca. Eso a menos que los adoquines hayan venido pintados de agar-agar para que se vieran bien antique.
Cuando uno se acerca se nota lo irregular de la colocación de los asuntos. Evidente abundancia de mano de obra calificada y cuidadosa inspección y supervisión.
De esto es que habla Odebrecht cuando “destacó que el desarrollo de cualquier vialidad incluye el mecanismo de drenaje diseñado específicamente para cubrir las necesidades de cada vía.” Supongo que esta vía necesitaba un charco en la cuneta.
A media cuadra en calle primera la calle se pone toda brillante y reflectiva. Casi oigo al contratista diciendo “¿Que se están llenando de limo los adoquines? ¡Barniza esas mierdas y sigue pa’lante!”
Claro que, para combinar con el resto de su desempeño, el barniz/laca/sellador ya está todo descascarillado. One can’t make this shit up.
Detalle incongruente de parche de concreto acabado a cepillo.
Discreto marco de tapa de hierro en cemento teñido con delicadas incisiones que casi son tan feas como los adoquines de a de veras.
Acá vemos un área más extensa de cemento teñido/estampado, haciendo clara referencia a la Peatonal (née avenida Central), proyecto punta de la alcaldía de tía Mayín.
Un último charco, last but not least.
Carlos Méndez: Nocturno Vigilante
¡Hoy! ¡Ahora! ¡Ya!
¡Estreno mundial!
¡Exclusivamente aquí y en otros sitios igual de respetables!
Mansa Productora (y manso nombre para una productora, por cierto) presenta: [drumroll] Nocturno vigilante, el nuevo vídeo de Carlos Méndez. (Concepto, Dirección y Producción por Ana Endara Mislov, Dirección de Fotografía por Raphael Salazar). Abróchese el cinturón de seguridad y haga click en play, estimado lector (idealmente prendiendo el HD; aprovechemos que esto es vimeo).
Todo empieza con un par de rótulos en tipografía impecable sobre guiones de carretera desfilando ad infinitum, muy Lost Highway.
Perrito Bobblehead, pinito de olor Black Ice. Estamos en un taxi con el Sr. Méndez cantándonos una canción, pero después de una estrofa entramos en materia pertinente. Y es que por más close-up que tenga Méndez, la verdadera estrella de este vídeo es la ciudad de Panamá; pero no la Panamá de propaganda de la ATP, sino la que uno vive, trasnochado, cuando va de vuelta a casa varias horas después que se acaba el open bar.
La entrada de los viento-metales se enfatiza con una secuencia filmada con fisheye, que seguramente es lo que vería la ninfa de Rolls Royce si mirara para atrás y si nuestro taxi fuera un Rolls Royce. Aparecen los primeros cameos urbanos: centro comercial Paitilla Mall, metrobus, Decápolis, cinta costera. Sonríe Panamá siglo XXI.
El taxi viene por la avenida Balboa, dejando atrás el skyline de Paitilla, imponentemente silueteado con el alba al fondo. Nuestro taxero es eficiente, impávido y cool, de esos que ya casi ni quedan. Aparecen los primeros cameos humanos: un verdadero Who’s Who de la bohemia urbana local. Yo conozco a casi todos, ¿y tú? No se pierdan a la reconocida galerista (con pañoleta Hermès Legende Kuna Peuple de Panama 2002), al reconocido performance-fashionista (con abanicazo y todo), a la reconocida bouticaria, y a dos quintos de la mejor banda de rock panameño de todo el mundo.
Llega mi línea favorita de toda la canción, que bien podría ser el nuevo eslógan de la ciudad de Panamá:
Hay un edificio platinado cambiando el panorama de lo que antes había aquí.
…y viene acompañada de mi panorama favorito de toda la ciudad: Punta Pacífica con The Bellagio y The Venetian.
Se acaba la canción. Amanece en el el Causeway. Solo de trompeta, tamborileo sobre el timón. Supongo que damos la vuelta en Flamenco y para entonces Méndez, descansando los ojos un ratito, se pierde la salida del sol sobre el glorioso paisaje de los cañones y cordilleras del relleno de Figali. Fin.
Pero sigue una última joyita que cierra con broche de oro este retrato audiovisual de nuestra ciudad capital: un tipiquísimo diálogo en off que igual podría ser su nuevo eslógan.
—¡Ey, llano bonito, compa!
—No voy.
—¡Ey, yo pago corredor, loco!
—¡No voooy!
—¡Ey! [chiflido]
Epílogo: Como ñapa de referencia dejamos el excelente vídeo anterior producto Méndez/Endara Mislov: Ciudadano del mundo (2009). Este también es un carrusel de cameos. A ver, ¿a quiénes conoces en este?
Todos estamos abiertos
A continuación, otra crónica cultural en entregas de 140 caracteres. Esta vez, respecto al primer día del Festival Abierto, que se llevó a cabo en el parque Omar ayer 21 de abril de 2012. Como la data en ese sitio es una mierda, seguro no me pudieron seguir en vivo por el tuírers @dariendarien, así que acá se los compilo todo en un prolijo paquetito. Procedamos.
Bueno, voy saliendo para el @FestivalAbierto en el parque Omar. Como en ese hueco nunca hay señal ni data, me despido por siaca por 8 horas.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Probando. Espero estar suficientemente lejos de la Biblioteca Nacional para tener señal y/o data. #dedoscruzados.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Aquí pues, en el @FestivalAbierto. Ojalá hubiera algo que reportar.
Hace un poco de calor. Eso cuenta como noticia, ¿no?—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Ciempie.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Muchachito que baila descalzo
De franelita negra y camisota de franela abierta,
Y ahora con gorro de gato de peluche gris,
Yo te saludo!—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Ahora Cienfue tiene samples distorsionados tipo The National Anthem en vez de los ruiditos de onda corta.
Un poco mejor, creo.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Todavía sigo sin encontrar dónde es que venden la cerveza.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
@Buchi_love @dariendarien mira, para comprar cervezas: sales del parque omar, tomas a la derecha hasta q llegues a bodega mi amiga—
Jose Miguel Iglesias (@glennotropolis) April 21, 2012
Y retiro lo dicho. Ya sonó el ruidito de onda corta.
#leitmotif.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
@alexgarridos frentecito al soundboard.
Ah carajo, acaba de correr para atrás. Parpadeaste y perdiste.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
@alexgarridos ah, yo pensaba que preguntabas por el pelaíto del sombrero de peluche. La cerveza solo es para los que tienen palanca.
—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
@alexgarridos ¿Lo viste? ¿Lo saludaste? ¿Le mandaste mi saludo?—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
@alexgarridos valentía de ponerse una camisa de franela con esta calor.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
¿Qué pide la genteeeee?
¡Un solo de guitarraaaaaaaaa!
*pasan veinte minutos*—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Roba Morena: “Chuzo, la industria es bien loca. Eso es lo que es.”—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
@glennotropolis MC superestrella.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Muchacho y muchacha,
Parados juntos,
Con camisetas iguales de Bad Religion,
Yo los saludo!—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
@glennotropolis no. Esos fans de bad religion pegan duro.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Muéransen de envidia. Ya puedo morir en paz. #followback? instagr.am/p/JsqelhwIe2/—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
@litynewsonline sorry, no tengo ese tipo de información útil. @FestivalAbierto seguro sabe.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
@Fary71 toca Raíces y Cultura!
Hay mucha gente!
Yo creo que hay más de doscientas personas!—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
@dariendarien ves!! Eso es noticia
))—
Fary Levy (@Fary71) April 21, 2012
Siempre me acordaré de dónde estaba cuando llegué a 500 followers.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Ay, Raíces y Cultura…
Esta es la hora que están esos fans maldiciendo que en el parque Omar no se pueda, eh, fumar.
#so.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Siempre ha habido una línea muy delgada entre el reggae y la música cristiana.
Ahora sabemos de qué lado está Raíces y Cultura.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
A ver, ¿Quiénes se la saben?
¡Todos de pie, con las palmas!
*seis pendejos se levantan*—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Charlas, talleres, ponchera, y diversión
(explica Roba Morena)—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Fundazión Parquearte nezezita fondearze.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Iba a tuitear burlándome del tipo con camiseta
Johnny Cotton
1881
Fitness ZonePero tenía cara de tan pocos amigos que me dio miedo.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Oye
Mira que jocks somos
Nos lanzamos nuestro pigskin frente al escenario
¿Alguien quiere ser amigo nuestro?—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
No ha acabado Systema Solar de subir a escena y ya quedé todo sudado.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Mira tú, cómo gusta la sonera-cumbia por acá por Panamá.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
El Man ese tiene unos canroles neón!—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Moviéndonos como hormigas
Pero no recogiendo migas—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
El alegre y el llamador.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Roba Morena:
¿Quienes van al after? ¡En el apartamento y el sótano! ¡Levanten la mano!
*nadie levanta la mano*—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
Podrán ser medio un plomo en Youtube, pero en vivo Systema Solar están como dios manda.
Claro que después de Raíces y Cultura, cualquiera.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 21, 2012
@florciampoli Sr. Loop y después Los Tres.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Corrijo:
Cita citable: estoy cabreaa con la data de este puto lugar.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Silba, Lilo! Silba como los dioses!—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Guararé, Los Santos, dice que es la manera correcta de dar la dirección.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Acordeonista guarareño de 23 años,
Con movimiento de cadera de cadera,Eh,
Yo te saludo—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Por ahí hay una camiseta que parece misma cajeta de aspirina Bayer.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Entre más cerca estás del escenario, menos señal y data hay.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
@dariendarien run darien, run as far away from the stage!!! Save yourself and the tuirers!!!—
Pablo Martiz (@pablomartiz) April 22, 2012
Primera fila! Cero data! instagr.am/p/JtL2_xwIft/—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Oye, yo digo que deben volver a dejar a Roba Morena subir al escenario. Eso de que tenga que hacer de MC tras bambalinas ni es.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
—¿Cachay?
—¡Ojalay!—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
@dariendarien chilenooooouu pohhhh—
Mati Dahlgren (@matidahlgren) April 22, 2012
Exijo un re-conteo. Los Tres son cuatro!—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
"@dariendarien: Exijo un re-conteo. Los Tres son cuatro!" yo veo cinco :s—
Carlos Peregrina (@CarlosP2326) April 22, 2012
Ah no, corrijo: Los Tres son seis!
Dos por uno!—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
@dariendarien mierda si son seis—
Carlos Peregrina (@CarlosP2326) April 22, 2012
¿Algún músico por acá?
*nadie levanta la mano*—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
El bajista de Los Tres es mitad John Waters y mitad Jimminy Glick.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Ahora vienen unas cuecas. Chilenas.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
He barrido el sol de este lugar,
Arrastré el calor del basural.—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Terminado el @FestivalAbierto, la pregunta importante: ¿Qué restaurante estará #abierto?—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
De after, pues. (@ El Apartamento w/ 4 others) 4sq.com/Iesoq8—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Guess who @ El Apartamento instagr.am/p/JtdocfwIXl/—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Fred Vox, meet your match. instagr.am/p/Jt0YZgQIew/—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Ya lo saben, gente, de ahora en adelante solo acepto celebridades en mi lista de followers. Atte, La Adminis instagr.am/p/JulUx3QIfh/—
Darién Montañez (@dariendarien) April 22, 2012
Separados al nacer: edición FeA
Seguramente no soy el único que no puede dejar de pensar en Minigore cada vez que ve esos renders nocturnos de la arquitectura del Festival Abierto (evento para el cual aprovecho para proponer un acrónimo: FeA, así pronunciado como tuna tableña gritándole a la reina de la otra calle: ¡FeeeAAA! ¡FeeeeAAAAAAAAAAAA! ¡FeeeeeeeeeAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA!). Allá nos vemos.




































